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忘記從什么時候開始，和夏天同步到來的，總是重復的討論和擔憂：今年夏天，還會更熱嗎？

世界氣象組織在今年年初正式確認，2023 年是人類有氣象記錄以來最熱的一年；氣象組織的數(shù)據(jù)還顯示，自 1980 年代以來，每一個十年都要比上一個十年熱。氣溫升高，正在將我們帶向一個災(zāi)難性的未來。

今年夏天也不容樂觀。原本就多發(fā)于夏季的高溫、降雨、臺風天氣，可能會在大氣環(huán)流運動的加劇下，形成更加不穩(wěn)定的天氣狀況；區(qū)域沖突產(chǎn)生的大量溫室氣體，也正在成為一個亟需被關(guān)注的話題。

如果說氣候議題總是在危機發(fā)生前后被討論，那么現(xiàn)在正是時候。WWF與 單讀共同開啟的氣候行動者 2024——“再生”創(chuàng)作征選正在進行中（?對項目感興趣的朋友們，請在6 月 9 日前將你們的提案發(fā)送至郵箱climate@owspace.com）。

上個周末，我們邀請了征選中的五位導師——王昱珩、陳楸帆、吳琦、Pigao（唐筠）、秦海巖，以及WWF氣候能源高級經(jīng)理唐偉珉，大家聚在一起，探討我們今天所處的危機，與改變的可能。

在這場名為“敘事的力量：講故事能為地球降溫嗎？”的論壇中，嘉賓們分享了自身對于氣候變化的觀察和擔憂，介紹了可再生能源對于緩解氣候危機的關(guān)鍵作用，同時從自身工作領(lǐng)域出發(fā)，討論了氣候傳播的現(xiàn)狀以及氣候行動的可能性，并共同期待在今年的創(chuàng)作征選中，碰撞出更多基于“再生”主題的想象。

以下是本場論壇的文字回顧。

活動現(xiàn)場

關(guān)心自己，也關(guān)心他人

海蒂  在一開始我們先回到大家感受最切身的地方。最近極端天氣事件頻頻發(fā)生，我們越來越感到氣候變化對生活的重大影響，在年初，聯(lián)合國秘書長古特雷斯向全世界發(fā)出警告，稱“2023 年是歷史上最熱的一年，地球已進入‘全球沸騰時代’。如果我們現(xiàn)在不采取行動，2023 年只是災(zāi)難性未來的一個瞬間”。

因此今天的第一個問題，想請老師們先回答一下，近年來有關(guān)注到哪些極端的氣候事件？對于氣候變化，大家有什么了解？

Pigao  我是作為一個普通人來到這里，對于環(huán)境和氣候問題的焦慮停留在表層，既沒有深入了解，也沒有扎實研究，不知道自己該做什么，同時又覺得我們常見的對于氣候很表層的關(guān)心，其實不太有意義，但也還不清楚能夠做什么。我先作為一個普通人的樣本，聽聽其他各位老師的想法。

王昱珩  我就來說說自己家里的事情吧。我家里有一個小院子，種了一些樹，因為小時候?qū)鸹溆泻芴貏e的記憶，就決定在家門口種一棵。我咨詢了很多在北京種過桂花樹的朋友，有人曾經(jīng)種活過，因此我很有信心。但沒想到冬天過完后，這棵樹死了。我很疑惑，就帶著我拍下的種植這棵樹全過程的視頻去問專家，得出的結(jié)論是樹被熱死了。

我從來沒有遇見過這種問題。北京很有名的香山紅葉，樹種主要是黃櫨樹，它也是南樹北種，是乾隆皇帝下江南時帶回來的。之前在北京種樹，要擔憂的都是冬天時過冷的問題，現(xiàn)在開始面臨著過熱的問題。這是我最近對于氣候問題認知上的轉(zhuǎn)變，也想聽各位老師詳細聊聊。

陳楸帆  前陣子阿聯(lián)酋下暴雨時，我正好在阿布扎比。當時在阿布扎比的沙漠中，出現(xiàn)了一片蒂凡尼藍的海洋。這種超自然的現(xiàn)象，帶給我們的感受是最直觀的——氣候變化不是一個虛假的東西，它切切實實在發(fā)生，而且正在變得越來越極端。

我其實是誤打誤撞進入了氣候議題這個領(lǐng)域。2013 年，我出版了一本書叫《荒潮》，寫的是電子垃圾對于環(huán)境的污染。這個故事取材于一個真實的、在我家鄉(xiāng)汕頭旁邊的小鎮(zhèn)，叫貴嶼。長期以來，電子垃圾拆解業(yè)都是貴嶼鎮(zhèn)的重要產(chǎn)業(yè)，但這種產(chǎn)業(yè)形態(tài)，對于環(huán)境的污染是巨大的，很久以來，這片土地上新生兒血液中的重金屬水平都顯著超標。我覺得這其中有太多故事要講述，太多知識需要被普及，但在大眾媒介上很難看見這些信息，于是就越挖越深，以這一故事為背景，寫成了科幻作品。

2022 年，我寫了一本給小朋友的書，叫《零碳中國》，是從科幻的視角，讓小朋友理解什么是氣候變化，以及氣候變化是由哪些因素影響，我們能夠做些什么來減緩、甚至改變氣候變化的趨勢。我為此做了很多研究，但研究得越深，我越覺得無力，因為這個問題太大、太復雜了。很難想象這樣一個橫跨許多領(lǐng)域和產(chǎn)業(yè)的議題，要如何被大眾所理解。

但也是因此我覺得這次活動的主題很好，強調(diào)“敘事的力量”。高屋建瓴的框架是一種敘事，點滴小事也能夠是一種敘事，我覺得如何從一點點小事做出我們的貢獻，這是我們應(yīng)該用力所能及的行為去傳遞的。

這也是我在去年做了這個項目第一屆的導師之后，今年仍然愿意繼續(xù)做的原因，我認為在這個項目中，可能有許多虛構(gòu)的力量還沒有被足夠重視。去年選出的都是非虛構(gòu)作品（點擊查看 2023 年再生征選結(jié)果），用事實和視覺的力量講了許多故事，但我仍然覺得虛構(gòu)是每個人都有的能力，每個人都有想象的權(quán)利，而如何用這種個人化的權(quán)利去講好一個與氣候變化相關(guān)的微觀的故事，是很重要的議題。

電影《阿凡達：水之道》

秦海巖  對于氣候變化，有一個比較常見的誤區(qū)：每天都在說全球變暖，怎么冬天還這么冷？全球平均氣溫升高 1.5℃，大家可能根本感受不到，但這 1.5℃ 會導致整個生態(tài)系統(tǒng)的大變化，不只是溫度升高，而是極端天氣越來越多。

現(xiàn)在科學界也有很多爭論，關(guān)于氣候變化，究竟是不是由人類行為造成的？是不是二氧化碳排放過多造成的？我覺得氣候變化背后的真正原因，才是值得我們?nèi)チ私獾摹Ｖ挥辛私饬嗽颍拍軌蛑牢覀冃枰扇≡鯓拥男袆樱拍茏柚箽夂虻膼夯?/p>

唐偉珉  我不知道大家是不是有過這樣的感受，在討論氣候變化時，總覺得是在聽別人的故事。氣溫升高？就多開空調(diào)。馬爾代夫消失？反正也從來沒有去過。

氣候變化的影響當然遠遠不止這些。氣溫升高 1.5℃，可能很多珊瑚就沒有了，魚的產(chǎn)量也將少一半，蜜蜂會絕種，糧價可能上漲十倍，上億人買不起食物，長三角洲也可能會被淹沒。因此在這一方面，我們特別需要科普及科幻作品，來告訴我們氣候變化究竟會有什么后果。

吳琦  我在這幾年中，跟著 WWF 的工作逐漸接近這一議題，在這之前，我所能做的也只是從個人生活的角度去體驗，哪里又出現(xiàn)了極端天氣，離我的生活有多遠，是不是有可能發(fā)生在我自己身上，我想那可能是我們比較容易共情的一個方式。

但當我對事件本身有了更多的了解，尤其是去年跟陳楸帆老師一起去迪拜參加了 COP28 世界氣候變化大會，我覺得我在對于這個事件的認識上，往前走了一步。其實當我們在說氣候變化的時候，并不是說我們要去拯救一個正常的地球，或者回歸到一個正常的氣候狀態(tài)，而是在說拯救我們自己，如果我們真的意識到這個問題的嚴重性，就會知道這種拯救并不只是我們自己或者周圍的人而已。

在迪拜時，一些穿著原住民服裝的抗議者或者是參會者讓我印象很深，他們是整個會場上最引人注目的人，在那個時候我們還開玩笑說，如果想要做一個氣候變化的行動者，可能得穿一些民族服飾來吸引大家的注意力。

但在會議最后幾天，談判出現(xiàn)一些障礙的時候，有一些來自太平洋島國，比如瓦魯阿圖、湯加等一些國家的代表，在會場上急得掉眼淚。當時就有一些談判者說，你看這些人不好好談事情，非要在這哭。

可是如果我們理解一下他們國家的境遇，就會知道，作為一個小國家的代表，除了哭，他們沒有別的辦法，因為他們的島馬上就要被淹了，只要有極端天氣出現(xiàn)，對于他們來說可能就是所有家庭都要面對的危機。在這樣的現(xiàn)場看見一個與我們生活非常遙遠，但他的家庭與生活又受氣候變化影響如此劇烈的人，這種時刻會改變我們對于氣候變化整體的認知。

還有一個故事是，很多生活在熱帶雨林中的部落，至今仍然遠離現(xiàn)代生活，孤獨地生活在一小片區(qū)域里。但在他們和一些想要對這片區(qū)域進行開發(fā)的大公司，甚至政府進行斗爭時，他們的酋長或領(lǐng)頭者會被暗殺。

他們之中的一些代表也去到了 COP28 的現(xiàn)場，我清楚記得他們的口號是，我們想捍衛(wèi)自己孤獨的權(quán)利。這句話聽起來好像很浪漫，但如果我們對他們的生活方式有一點了解或尊重的話，就會知道在雨林的環(huán)境中，他們只能選擇這樣一種非常傳統(tǒng)的方式繼續(xù)生活，他們的這種選擇，在某種程度上也保護了雨林的生態(tài)。

因此我覺得在對氣候變化的認知中，我們是需要離開一些自己的生活的，如果說首先我們要知道自己的生活和氣候變化的關(guān)系的話，第二步就是要知道那些非常遙遠，但與我們共同生活在地球上的人，他們所經(jīng)歷的比我們要嚴重和極端得多。

紀錄片《洪水泛濫之前》

能源轉(zhuǎn)型的過程中，文化工作者可以做很多

海蒂  接下來想請?zhí)评蠋熀颓乩蠋煘槲覀兘忉屢幌拢瑸槭裁礆夂蛭C的關(guān)鍵在于從傳統(tǒng)的化石能源轉(zhuǎn)型到使用可再生能源？全球范圍內(nèi)的能源轉(zhuǎn)型現(xiàn)在處在什么階段？

唐偉珉  能源轉(zhuǎn)型一定是必要的，因為氣候變暖的主要原因是溫室氣體的排放，而 40% 的溫室氣體排放都來自能源的使用。因此將我們對于傳統(tǒng)化石能源的使用，轉(zhuǎn)化為以風、光為主的可再生能源的使用，這樣才能夠避免更多溫室氣體的排放。

關(guān)于能源轉(zhuǎn)型的具體情況，我想用“全球碳預(yù)算”這個詞來闡述一下。這個概念是指，對于給定的升溫限制（比如 1.5℃ 或 2℃ 的長期限制），相應(yīng)的碳預(yù)算反映了全球平均地表溫度保持低于該限制時可以排放的碳排放總量。地球作為一個生態(tài)系統(tǒng)，對于溫室氣體的吸納是有一個極限的，超過了限值，對于氣候的破壞就不可逆轉(zhuǎn)了。

在保持全球升溫不超過 1.5℃ 的前提下，全球的碳預(yù)算被估計為一萬億噸左右，但在去年聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署發(fā)布的報告中，碳預(yù)算被調(diào)整為 2500 億噸。而我們每年排放的二氧化碳氣體大約在 400—500 億噸，這個限額很快就會用完。

因此我覺得這個問題相當急迫，甚至需要非常激進的努力。氣溫升高兩度，似乎很難有多切身的體感，但我們可以想象如果我們的正常體溫，從 36.5℃ 升至 38.5℃，我們大概就只能躺著休息，什么也做不成了。

電影《沙丘 2》

秦海巖  在 10 年前，談?wù)撃茉崔D(zhuǎn)型是天方夜譚。當時一度太陽能電的成本是將近一塊錢，風電也要 5 到 8 毛錢，在當時的中國，如果要放棄煤炭，只依靠光伏和太陽能發(fā)電，以這樣高昂的成本是不可能實行的。

在能源行業(yè)，也有技術(shù)鎖定效應(yīng)。如果沒有政策的支持，新技術(shù)是很難進入市場的。這 10 年期間，風能和光能技術(shù)快速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)政策始終鼓勵著風能和光能的開發(fā)，固定電價法政策的出臺，也支持了風能和光能進入電力市場。現(xiàn)在在內(nèi)蒙、新疆這類風力資源豐厚的地方，電價已經(jīng)可以降至 1 毛錢，在東南沿海這類海上風能尚且比較昂貴的地方，也能夠降至 3 毛錢了，比火力發(fā)電還要便宜。

因此，風能和光能發(fā)電已經(jīng)是世界上最便宜的電了。我們常說，使用風電不是因為它清潔，而是因為它便宜，在便宜的基礎(chǔ)上，討論能源轉(zhuǎn)型才有基礎(chǔ)，我們才能夠說，慢慢把火電關(guān)掉，用風能和光能發(fā)電來代替。

吳琦  我覺得秦老師的提醒很重要。在之前，我們無法想象一個沒有化石能源的世界，但近 10 年來，我們可以想象了。并且近 10 年氣候變化運動的一個重要目標，就是推進化石能源的淘汰，替換為可再生的清潔能源。我覺得在我們對這一議題稍做了解后，就能夠感受到，對于世界的變化，我們是能夠參與一點點的。無論是我們作為媒體呼吁、進行大眾宣講，還是游說集團去與政府談判，都作用于這個過程之中，這樣我們才能夠看見關(guān)于氣候議題的轉(zhuǎn)變。如果我們愿意關(guān)注每一年氣候變化大會的主題，就能夠看見人類社會為了拯救氣候，實際上在進行著具體議程設(shè)置的變化。

在這個過程之中，我覺得文化工作者可以做很多。首先我們能夠?qū)⒃S多具體的議題轉(zhuǎn)譯成一個比較容易理解的語言，甚至轉(zhuǎn)譯為多媒體的形式，這原本也是我們專業(yè)范疇的一部分；另一部分來自于我在 COP28 的收獲，在氣候變化大會上，我們看見了大量來自其他社會議題的積極分子在現(xiàn)場活動著，他們的舉動也非常有啟發(fā)意義。我們不應(yīng)該將氣候變化看作一個孤例，所有的關(guān)懷都應(yīng)該是相通的。這種關(guān)懷的流通也是文化工作者在與讀者的互動中，應(yīng)該學習和可以學習到的。

紀錄片《漁業(yè)陰謀》

在氣候行動中，讓所有立場一起發(fā)生

海蒂  想問問各位導師，為什么講故事對于氣候傳播很重要？以及大家心目中的好故事是什么？

Pigao  我想故事的力量可能在于能夠真實地體現(xiàn)人的具體感受。哪怕只是對于困境的懷疑，只要是能夠準確表達這種感受，而不是關(guān)于一個被預(yù)設(shè)的觀念，都會是好的故事。我覺得漫畫作為視覺主導的敘事對于讀者會更有帶入感。

王昱珩  我覺得敘事的方式很重要，尤其是客觀又平靜地敘事是很難做到的。我希望大家能更多聽見一些多元又客觀的聲音，同時對一些概念性的敘事保持質(zhì)疑。我之前在德國時，發(fā)現(xiàn)德國的插座都會優(yōu)先使用清潔能源，如果我們的客觀事實是以火力發(fā)電居多，那么想要電力結(jié)構(gòu)真正轉(zhuǎn)型，需要多長時間？我們的基建是否應(yīng)該先從最基礎(chǔ)的層面做起，而不是先宣傳情懷。

我在大學時，就開始為 NGO 和 NPO 組織工作，第一個服務(wù)的客戶是世界銀行。工作了十幾年之后，會開始發(fā)現(xiàn)這一領(lǐng)域中，組織越來越少，話語的權(quán)重也越來越低。因此我認為我們不能只聽見一種聲音，而是應(yīng)該聽取各方面專家的意見；不是直接站在某一方，而是去了解任何事情的發(fā)生一定都有很多面的原因。

陳楸帆  去年我在 COP28 的活動現(xiàn)場，感受到很大的沖擊。很多時候我們在新聞里看見的，只是最后順利閉幕的大會，是一個一錘定音的瞬間，達成了協(xié)定，設(shè)立了條款，好像總是很圓滿。但現(xiàn)場不是這樣，有很多暗流涌動的瞬間。

作為一個小說家，這些瞬間就是我希望看見的，并且我會把這些所有面向都記錄下來。大公司、政府、氣候活動家、組織等等，都有各自的訴求和立場，我也將這些都放進了我剛剛寫完的小說中。這次體驗也讓我想清楚了一件我已經(jīng)掙扎其中兩年之久的事，就是我究竟應(yīng)該怎樣講述一個關(guān)于氣候變化的故事，我應(yīng)該站在誰的立場來講述這個故事。

最后我決定讓所有立場一起發(fā)生。每一個立場，都會有一個正當?shù)臄⑹驴谖牵适陆豢椩谝黄穑總€人會有自己的判斷，我認為人相信什么，就能夠看見什么。我覺得這是趨勢的力量。

就像秦會長剛剛說的，很多問題遠超于單純的技術(shù)問題，背后是一個制度的設(shè)計，是關(guān)于信念和共識的問題。因此回到如何講好故事的問題，我們能否講一個讓全人類都相信的故事？這樣才能夠達成共識，才能夠凝聚起力量。

紀錄片《地球改變之年》

唐偉珉  我是一個理工男，所以在講故事這方面確實不擅長，但有幾個方面我想和大家分享。我很同意剛剛吳琦老師說的，在氣候大會時，很多事情都是需要靠講故事來推動的。但對于這種靠談判達成的共識，我是很悲觀的，氣溫升高 1.5℃ 或 2℃ ，我想也是不可避免的。

但我們還是需要對抗氣候變化。我認為最根本的一點是要提高效率，減少浪費，提高對于清潔能源的使用。我還想要強調(diào)一點，也和我們今天的主題相關(guān)，我個人認為解決氣候變化的核心在于創(chuàng)新，在于突破式的技術(shù)，僅僅依靠談判是完全不可能促成的。

我們顯然還有一些困境，需要靠突破性的技術(shù)來解決。一個是能源使用的問題，另一個是如果減緩氣候變化是不可能的事，那我們要怎樣適應(yīng)氣候變化，要開展星際移民嗎？還是說建立能夠抗擊極端氣候的建筑或設(shè)施。這些都需要靠我們的科普和科幻作品來講述，啟發(fā)更多人的創(chuàng)造力，為我們提供更多解決問題的靈感與思路。

吳琦  剛剛唐老師說自己是理工男，正好讓我想起我一直很想呼吁的一點——所有理工科的表達都是特別重要的。我們在說講故事很重要時，不僅僅是說只有專門講故事的人才重要，而是所有人用自己的專業(yè)來講故事，這很重要。

在“再生”創(chuàng)作征選這個項目中，我們也一直希望將理工科的聲音加入我們的表達中來，因為一定有一部分的表達是我們文科的視角完全不能覆蓋，以及缺乏理論依據(jù)的，因此跨學科的共同表達非常重要。

剛剛陳老師提到 COP28 的國際性的大談判，好像是比較混亂，甚至是比較悲觀的，但我覺得在處理這樣的問題時，往往只能通過這種無望的談判，才能達成某種共識。包括在我們的小項目中，關(guān)于項目的設(shè)計、最后的評選，我們都會遇到這種類似于談判的分歧，最終我們都需要從自己的角度出發(fā)，把氣候變化、能源轉(zhuǎn)型這類看似很遙遠的議題，和我們自身的故事聯(lián)系起來。這個過程不是我們要翻譯，或者理解氣候變化究竟是一個怎樣的議題，而是我們在經(jīng)過這樣一段時間的學習和自我訓練之后，能夠看到我們自己的故事也是這個非常宏觀的變化中的一部分。

也是因此我們獲得了一些勇氣，把自己的小故事講出來，這也是能夠從我們的項目甄選中體現(xiàn)出的。每年的甄選結(jié)果，都是經(jīng)過單讀與 WWF 的同事，以及專家們共同提議修改，最終才得以呈現(xiàn)的結(jié)果，我們對于氣候議題本身共同的想法，都在這些作品中有所體現(xiàn)。因此這個項目也是一個樣本，呈現(xiàn)出我們可以怎樣利用自身的專業(yè)，同時也與更專業(yè)的領(lǐng)域溝通，從而把我們想說的話都說出來的過程。如果更多的朋友有一點興趣，都可以關(guān)注“再生”創(chuàng)作征選，甚至加入進來。

紀錄片《地球改變之年》

我們雖路徑不同，但方向一致

海蒂  我很好奇 Pigao 老師的視角。其實漫畫這類在國內(nèi)看似比較小眾的表達方式，在世界范圍內(nèi)已經(jīng)成為一種非常主流的作品類型，我們在去年的征選中，最終選出的 5 部作品中有 3 部都是漫畫類作品。想請 Pigao 老師聊聊，在獨立漫畫領(lǐng)域有哪些討論氣候和能源議題的作品，可以分享給大家。

Pigao  我想我在某種程度上能夠代表獨立創(chuàng)作漫畫人的一種面向。我生活得挺邊緣，社會參與度低，對于社會性的話題也總是抱持一種懷疑態(tài)度，因為覺得自己對很多事情都無能為力，于是將更多注意力投入到自己的日常生活中，以求至少能夠保持一種相對真實的狀態(tài)。

我和搭檔有一個小書店——鼴書，從 2014 年開張后，一直莫名其妙地和獨立漫畫有一些聯(lián)系，也接觸了一些漫畫人。這些漫畫人都有一個共同特征，就是他們都是比較自由的創(chuàng)作，也就是說他們的創(chuàng)作大多是先于出版的需求而存在的，更多是一種自我的表達，涉及的還是一些個人感受或困境。關(guān)于氣候和能源的話題，很多人可能都處在不了解的狀態(tài)中，很少涉及。

我前不久在北京木鳥漫畫買了一本漫畫書，書名是 M?ander，是由奧地利的漫畫家 Vinz Schwarzbauer 創(chuàng)作的，書名的大意是河流彎彎曲曲的樣子。我問了在德國的朋友應(yīng)該如何更準確地理解 M?ander 這個詞，朋友說它最初應(yīng)該是一條河流的名字，因為自身彎曲的河道，而被用來描述一種蜿蜒曲折的意象。這部作品體量可觀，涵蓋了許多內(nèi)容，其中有幾頁提到了和能源有關(guān)的話題。

故事的背景是上世紀五六十年代，加拿大為了開發(fā)核能，加大了對鈾礦的開采，但由于開采過于粗暴，污染了附近的河流，影響了原住民的生活。

這個故事還有一個更大的背景。1956 年匈牙利革命之后，有大量匈牙利難民外逃，作者家族中的一支逃去了加拿大。他采訪了幾位移民到加拿大的親戚，講述了他們作為難民及其后裔在加拿大的生活經(jīng)歷。

這個故事中關(guān)于環(huán)境議題的內(nèi)容沒有更多展開，僅僅是簡短的陳述，書中描述更多的是難民在被迫遷徙的過程中，所面對的新環(huán)境、新的社會關(guān)系，和在更大的背景下，北美原住民與當年的殖民者所遺留下來的諸多問題。我覺得這部作品正好能代表我的一個淺顯認知，即氣候議題從來就不是一個能夠被單獨分割出來講述的議題，它牽涉著諸多糾纏在一起的信息，而我們對環(huán)境所做的努力，也像是河流蜿蜒的意象，每個人所施予的力量，以及諸多其它的因素，所造就一條彎曲前行的路徑。

紀錄片《地球壯觀河流之旅》

海蒂  陳楸帆老師有提到過現(xiàn)在科幻小說中，有一個子類別叫氣候小說，也想請你分享一下科幻領(lǐng)域中，有哪些與能源議題相關(guān)的精彩故事？

陳楸帆  Climate fiction（氣候小說）是科幻作品中近 10 年新近提出的一個子類型，其中比較有名的是寫過《火星三部曲》的金·斯坦利·羅賓遜 （Kim Stantly Robinson）。他最近的新作品叫做 The Ministry for the Future，書中設(shè)定了一個名為“未來部”的國際組織，試圖聯(lián)合各個國際機構(gòu)，共同解決氣候問題。書的前半部分非常樂觀，但后半部分就塑造了一場災(zāi)難。

我覺得科幻作家總是會從比較悲觀的角度看待問題，這可能是一種思維慣性。但也有人說，人的大腦有兩個基本的反應(yīng)模式，一種由恐懼推動，一種由獎賞推動。獎賞模式我們非常熟悉，人類對于算法機制的成癮就是基于這種心理；恐懼模式則是人類的生物性本能，人類會趨利避害，躲避一些我們覺得危險的事。

我覺得很多關(guān)于氣候議題的討論是后者。如果我們總是講述無力改變的危機，很多人就會陷入鴕鳥般的防御模式，開始消極逃避，認為世界都已經(jīng)這樣了，我們還能做什么？

我剛剛完成的新書《剎海》中的主角就是這樣的人，他覺得世界毀滅都是上一代人的錯，年輕人都被大人們害了。但在經(jīng)歷一些事之后，他有了態(tài)度上的改變，開始覺得仍然有一些事值得去做。這是 climate fiction 在這 10 年中，我能夠感受到的變化，從一種非常負面的警示和恐嚇，轉(zhuǎn)為去尋求一種更具想象力的解決方案。這種方案不一定能成真，它更多像是一種思想實驗，通過這種思想實驗，讓年輕人覺得地球還是有救的，將大家的主觀能動性調(diào)動起來。我覺得這是目前我們需要做的事情，就讓大家看到希望，看到可能性。

Q&A

現(xiàn)場提問  各位老師好，我目前在 NGO 行業(yè)做新媒體運營，在日常工作中，當我們向大家倡導對于氣候議題作出改變時，總是會收到這樣的評論：北極熊沒有家了，可是我也買不起房。

我想會參與這場論壇的我們，都是對氣候議題感興趣的人，但實際上在做這些工作時，我們真正想觸及的是那些原本就對這些議題不感興趣的人。與氣候科普相關(guān)的內(nèi)容，傳播效果總是很差，有時候也會感到很無力，不知道還能夠怎么做。因此想請教各位老師，我們應(yīng)該如何應(yīng)對這種無力感，以及焦慮？

陳楸帆  我也有過這樣的時刻。2013 年我寫作《荒潮》的時候，所有人都問我為什么要寫一本關(guān)于垃圾的科幻小說，誰會想看垃圾場發(fā)生的故事？

但這么多年過去，這個話題突然成為了一個公共議題，更多人意識到，這個議題其實就是與我們每個人的生活息息相關(guān)的。我想這種思想的轉(zhuǎn)化和覺醒，有一定滯后性，從技術(shù)發(fā)展，到政策出臺，再到大眾動員，其實都需要一個過程。

我很相信一種天人合一的感覺，我總是認為，我們對于環(huán)境和其他物種的傷害，最終都會回到人類自身身上，同樣我們的無力和焦慮，也是地球的無力和焦慮。因此我認為，什么時候我們能夠真正感受到我們對環(huán)境和其他物種的傷害，我們才會愿意去做出一些大的犧牲和改變。

2006 年時我在北京生活，寫過一篇《霾》。當時霾還不是一個公共議題，我之所以寫，是因為我覺得生活得很難受。我去做了很多研究，發(fā)現(xiàn)這種污染物會影響人的心理狀態(tài)，它會成為一個集體意識的顯化，同時又會改變大氣，形成一個回環(huán)。

因此我也會這樣去思考，我們與萬物都是聯(lián)系在一起的，我們對外部做的任何一點正向的努力，最后都會回饋到我們自己的身上。這是一種比較樸素的觀念，但我覺得可以將它作為一種自我激勵，不管它是真的假的，我相信它是真的。

電影《沙丘 2》

Pigao  我覺得我來到這里，就能說明這個活動的某些正向意義。我其實一開始很想拒絕，我是一個嚴重的懷疑論者，我會覺得我們在談?wù)撘恍╆P(guān)于地球的未來時，顯得過于自大。

作為一個長期在邊緣生活、也享受這種邊緣狀態(tài)的人，一直不覺得自己對社會能夠產(chǎn)生什么有用價值。但在疫情之后，我強烈地感受到，我們其實無法逃脫一些社會性的話題，與其停留在表面的焦慮之中，不如做點什么，所以我來了。我相信更多的人關(guān)注這個話題，就像我剛剛推薦的漫畫書的書名 M?ander，水流蜿蜒的河道，是由自然的或歷史的許多因素構(gòu)成的，哪怕是其間的一滴水，也參與河道走向的形成。

我還是想請求專業(yè)人士多發(fā)一些科普類的文章。講故事能夠讓人產(chǎn)生代入感，但故事常常會被人質(zhì)疑真實性。一些更加具體、可操作的認知，還是能夠帶給人一些更扎實的感受。

氣候行動者 2024——“再生”創(chuàng)作征選將于 6 月 9 日截止

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